◆人間の限界なんて
2018/04/11
「サイン・シャネル カール・ラガーフェルドのアトリエ」（2005年）というドキュメンタリーを観た。
カール・ラガーフェルドはシャネル社のデザイナーだけでなくほかのブランド、自身のブランドのデザイナーも手がける、ファッション界のカリスマ的な存在。
私はラガーフェルドそのひとにそれほど興味があるわけではないけれど、このドキュメンタリーは、ひとつのコレクションまでの裏側を取材したもので、それぞれの部門のアトリエのお針子たちの悲喜こもごも、どたばたが描かれていて面白かった。
あの華麗なコレクションを創っているのは、彼女たちなのだ。表に名前が出ることはない、彼女たちなのだ。週末には家事に追われ、コレクション前は恋人と会う時間も作れないような、そういう人たちなのだ。
そんななかで、私のなかで異彩を放って輝いていたのが、マダム・プージュー。
ガロン職人。ガロンって縁飾りのこと。
彼女はパリから車で1時間半くらいの田舎に暮らしている。ふだんは農作業に従事し、ガロンのオーダーがあればガロンを創る。ガロン職人になったのは1947年、2005年当時75歳。生前のココ・シャネルを知る人のひとり。
ガロンをマダム・プージューにオーダーするのはシャネル社の伝統。
博物館に陳列しているような年代物の織り機を前にした、緻密な手作業の様子は、なにかとても美しいものを前にしたときのように私をひきつけた。
背中はまがりシワでいっぱいの顔、関節症も患っているという。けれど、美しいガロンを創れるのは彼女ひとり。
シャネル社が研修生を送りこんだこともあるというけれど、その技術を身につけることができたひとはいなかった。
だから彼女が死んだら、彼女のようなガロンを創るひとがいなくなるということ。けれど、その技術を誰かに引き継ぎたいという想いは彼女にはない。自分が死んだ後、何年後かわからないけれど、あたらしい方法で美しいガロンを創る人が出てくるだろうね、不可欠な人間なんていないのよ、と笑う。
コレクション直前になって、ラガーフェルドの希望でドレスが増えて、ガロンのオーダーも増えた。
取材の男性が尋ねる。
「徹夜してるのですか？ どのくらい？」
「シャネル社からオーダーが来てからずっと」
「ということは15日間も？」
「徹夜とはいっても1日2時間は寝てるよ」
「疲れませんか？」
「疲れないね」
「その秘訣は？」
「人間の限界なんて自分の思いこみしだいよ」
私はほんとうに胸をうたれた。そしてほんとうにその通りだと思った。
人間の限界なんて自分の思いこみしだい。
マダム・プージューの表情があたまから離れない。
きっと世界中に、有名ではなくても、こんなにも自分の仕事に尊厳をもち、美しく生きているひとがいるのだろう、そう思う。
そして私がなぜマダム・プージューの言葉にこんなに胸うたれたのか、よくわかる。
この言葉は、まさにいまの私に向けられた、彼女からの贈り物だからだ。そして私はそれをとても大切なものとして受けとったから、受けとれたから、こんなに胸うたれている。
ドキュメンタリー番組を観ただけのこと、そこに登場していた人の言葉に感動しただけのこと。現象としてはその通りかもしれない。
けれど、私は、こういうことも、出逢いだと思う。
まず、あふれるほどの情報の海のなかで、私がそのドキュメンタリーを観たということ。次にそのタイミング。いつそれを観たか聞いたかということ。こちらの心身の状態。すべてが一致したときにしか起こらないことだからだ。
限界、もちろん、人間に限界というものはあるのだろう。けれど、私はそれをあらかじめ自分で決めることだけはしたくない。
人生において、稀なシーズンにいるいまくらいは、もうすこし、自分を信じて、もうすこし、精一杯に近い状態で創作をしたいと願う。
マダム・プージュー。
コレクション当日、彼女はもちろん招かれて自分の仕事の成果を見た。想像を絶するほどのお金、世界各国から集った有名人たち。華麗なるコレクションが終わった。
多くの人が少しでもその場にいたくて、余韻に酔うなか、嵐が来ていて馬たちが心配だから、と、マダム・プージューはそそくさと帰って行った。
彼女の「仕事」はすでに終わっているからだ。この部分も考えさせられる。なんのためにそれを、仕事を、するのかということ。
こんなひとと出逢ってしまうと、どうしても自問したくなる。
ねえ、私。自分の仕事にほんとうに尊厳をもてているの？