◎５７本目『ポルトガル、夏の終わり』

私と同じように、無気力な人たちがたくさん登場していましたね。

いないですね。

ポルトガルって、もっと陽気で、太陽でみたいな、ラテンのイメージがありましたけど、そうではないんですね。

映画では、壁画や部屋などで文化を感じられますが、タイトルの割には、そんなに強く描かれてはいなかったですね。寄り添う程度。

ニューヨークはごちゃごちゃしていて云々と話していたので、住んでいるニューヨークと比べると、色々なものが澄んでいる、という感覚なんですかね。

たしかに。

最初にドドッと説明なしに登場人物がたくさん出てくるので、人物の関係性を追うのが少し大変でしたね。

離婚危機を迎えている夫婦とフランキーとの関係性も、どういう繋がりなのか、後半までわからなかったです。
離婚危機夫婦の奥さんであるシルヴィア（ヴィネット・ロビンソン）は、フランキーの義理の娘なんですよね？ ジミー（フランキーの今の旦那／ブレンダン・グリーソン）とその元奥さんとの子ども。

ややこしい。

そこは描かれていなかったですよね。

アイリーンの恋人だったゲイリー（グレッグ・キニア）がリスボンへ戻る話をした時に、アイリーンは何故泣いたのだと思いますか？
彼の口調からすると、別れ話に対する謝罪の涙みたいな言いっぷりでしたけど、それが理由で泣いていた訳では無いような気がするんですよね。

私もそう思いました！

男って身勝手（笑）。

ジミーがフランキーとセックスをした後に、ピアノの部屋でごめんね、と、言うのは、体調が優れないのにこんなことをしてしまってごめんね、のごめんねですか？

そんな時に襲っちゃって、身勝手でごめんね…なのだと思ってました（笑）。

でも、そんな人、いっぱいいますよね。

彼にとって、囲んでおくことが優しさだと思っているんじゃないですか？
働かないで、家にいれば良いんだよ？みたいな。

ユペールが素敵でした。

たしかに。
でも映画全体を通して、彼女の無気力さが際立ちましたね。ベッドに座っている時もげっそりしてる。歩いている時も、いつものシャキシャキ歩く感じではなく、ずっとフラフラしている。
アイリーンに会った時だけは、本当に好きな人に会った、という表情をしますね。そこがすごく印象的でした。余命短い時にする家族旅行に呼ぶくらいの関係性ですもんね。そんなに浅いものではないと思います。

感じ取っている雰囲気はありましたよね。

みんなで登ったのに、あっという間に降りてきましたよね。

散らばって景色を見ている感じですよね。

それにしても、今の無気力な私にとっては、ちょうど良い映画でした。

例えば、ラストにユペールが崖のところで自殺しちゃうとかだったら無理でしたけれど、そういう突飛なことではなく、「THE 日常」を描いているんですよね。
生も死も、恋の始まりも終わりも同性愛も全て詰め込んで、わっちゃわっちゃになっている感じはするけれど、世の中の単位で考えれば、ごく普通のことで、どこにでもあって、なんともない日常の風景なんですよね。

パンフレットの監督のインタビューには、こうあります。
「シントラは発見の町です。角を曲がった先に何があるのか予測できません。ところが登場人物たちは目に見えるものの一部にしか関心を向けていないのです。自分が見ているものについて、ほとんど話し合うことがありません。それはこの映画が表す二分性の一つです。彼らは異国の地にありながら、その土地に気をとられて我を忘れることがありません。それどころか、ほとんど気を留めることすらしません。山頂に登って、彼らは何をするのか……踵を返して戻ります。ポルトガル語で言う「ミラドウロ（展望台）」からの眺めを目にして、人生が立ち止まることはないのです。」

自分たちの話ばかりで、自分達の人生を優先している感じでしたもんね。旅行に来ている感じではなかったです。

私でもそれは違うって分かりますよ（笑）。

それどころじゃない…。

そう考えると、ポルトガルの街並みのシーンとか、あれぐらいでちょうど良かったのかもしれませんね。