☆７本目 『愛のあしあと』

『愛のあしあと』はどうでしたか？ どういう風にりきちゃんが観てるだろう、面白いなって思いながら私も昨日観てたの。

私も観ながら思い出したの。ダメね、全部忘れてて（笑）。 まあミュージカル程ではないけれどね。

『８人の女たち』くらいでしょう？

かなり暗くなるわね。

そうそう。

そうなのよね。

そう、全員ね。

そうそう。

たしかにそうね。

結婚してるのに…とかね。

確かにね。

そうそう、りきちゃんの大好きなルイ・ガレルが出演していたわね。

想いが叶わないちょっと悲惨な役柄だったけれど。

良かった？

ルイ・ガレルが良い味出してたわね。あの登場人物の中で効いてたわ。

とにかくこの映画、急に観たいと思ったの。何かきっかけがあった訳では無いんだけど。まあきっかけは色々あったんだろうな…。
今の自分を責めなくても良い、複雑である状態をそれで良いんだと、思わせてくれる映画が観たいと思って。自分で観たのをブログに書いてはいたけれど、そんなに詳しくは書いてなかったの。何でこんな名作を騒がないんだって事を書いてあった。そうだ、私とても感動したんだったわ、今度「よいこの映画時間」で話したいと思って、ＤＶＤまで買ってしまったの。

今りきちゃんが言ってた通りの映画なのよね。複雑で、いいかげんで、全て筋が通っていなくてもいいんだと、思える。そんな風に、ある種の人達の人生は理路整然といかないんだって。
この映画に出てくる人達って業を背負ってきているから、求める気持ちが強いのはどうにもならないの。だから、そういう種類の人達にとっては、こういう人生でしかあり得ないっていうのがとても分かる。

１０年ぐらいが描かれているくらいなら分からないと思うけれど、５０年ぐらいの流れが描かれている事によって大きく人生を捉えられる。マドレーヌが年齢を重ねて、元旦那さんとアヴァンチュールを楽しみ、でも結婚相手とも関係を維持している。何歳になっても同じ事ををやってるんだという所に凄くほっとするし、私はそういうのが好きだし、そういう人生が良いって思えた。

うん、そうね。ある意味全然ブレてない（笑）。

メインで出てくるマドレーヌの子どもヴェラを演じているキアラ・マストロヤンニ。お父さんのマルチェロ・マストロヤンニは好き？

でも、りきちゃんの好きなイタリア映画よ（笑）。
（私がイタリア映画の台詞ものまねをするだけであって、実際には苦手なイタリア映画）

『ひまわり』がマルチェロだし、私は彼が出ている映画をいっぱい観てるの。ドヌーヴと恋愛関係があり、その間に生まれた子どもがキアラ・マストロヤンニ。だからキアラ・マストロヤンニというと、ドヌーヴとマストロヤンニのサラブレッドなんだなっていう目で見る。本当に笑っちゃうくらいマルチェロ・マストロヤンニに似てるのよ。鼻の横からの形とか、笑い方とか。そういう変な見方をしてしまったけれど、そのキアラが凄い存在感だった。私、彼女好きなの。サニエも好きだし、全員魅力的。 そういう意味でもこの映画に惹かれてしまう。マドレーヌが若い頃に働いている靴屋さんの店員の雰囲気も可愛い。いろんな映画に対するオマージュが感じられるし、最初も最後も「靴」で、という描き方も好き。サニエが魅力的よね？

メイクも６０年代風、髪もボリューミーにしているから、本当にドヌーヴの若い頃なんだ、というのがそんなに違和感無かったし、若い時のドヌーヴのメイクを意識しているから本当にドヌーヴの若い時みたいだな、と思った。色彩も『シェルブールの雨傘』とかを思い出した。りきちゃんがあのドヌーヴは割と好きだって言ってたけれど、本当に全然主張が無いよね。

はい、登場しました！ みたいなね。

それが無いでしょう？

本当に綺麗めな普通のおばさん的な感じ。そんなに自己主張がバリバリでもなく、思想がそんなにあるわけでもない、世間的にも尊敬される人物ではない。でも求められれば逢引きに行っちゃうし。そういうのが良く出ていたし、とても自然だった。

そうなのよ。

そうそう。悪びれずにね。年を取ってから、ヴェラの部屋でパパとママが裸でベッドにいるシーンがあるでしょう？ そういうシーンも「パパと会って話をしていたら、パパが触り始めたから」って言うのよね（笑）。そういった所も、何も考えのないおばさまでしょ？ でもそれが私凄く好きなのよね。ああいう感じが良いな、どうして皆そういう風に出来ないんだろうと、思ったりして。前回『アメリ』を観て、今回この作品を観たから、良いのか悪いのか分からないけれど、軌道修正が出来た感じ。私やっぱりこっちだ！みたいな。

あったのかもしれないわね。いい子ちゃんしてたのかしら？、というのがあった。

私が今回一番興味があったのは、ヴェラの愛の求め方。ルイ・ガレル演じる（ルイ・ガレル）を小脇に抱えキープしつつ、でも本命では無いのよね。

そうそう。クレマンはヴェラの事を凄く好きだけど、ヴェラは友達プラスαくらいでそんなに本気では無いし、ゲイのヘンダーソンに魅かれていく。恋人同士にはなれないけれどゲイの人に魅かれるって、一方的な叶わぬ恋なわけでしょう？ それも分かった上で何年も想い続けてる。
最後は９．１１が起こった。あの時はいろんな人が混乱した。命の大切さや儚さというのを知って混乱している中の一人としてヴェラも描かれていた。たまたま同じタイミングだったのかもしれないけれど、子どもが欲しい、という気持ちが出てくる。でもヘンダーソンはゲイだし、ＨＩＶだからと断る。ああいう気持ちは分かるのだけれど、それを拒否され自殺をする時の、どれほどの絶望だったのか、という気持ちは私にはよく分からなかった。

じゃあ３人でセックスをした時に何か深く腑に落ちる物があった、という事なのかしら。

そうよね。セックスの後、薬を大量に飲んで下のバーに行って死ぬんだものね。

もういいや、という感じがあったのかしら？ もういいやっていうと変な感じだけれど、分かるような気がする。

上手く言えないけど、気が済んだ感じ。分からないけど、今そんな感じがした。

全ての事に気が済んじゃったのかしらね。

あそこででセックスの事は考えていなかったと思う。精子を消毒すればＨＩＶでも子どもが出来ると言っていたけれど、それは多分人工授精の事だから、ヘンダーソンとのセックスは諦めてると思う。諦めてるけれどヘンダーソンの事がとても好きだから、彼との子どもが欲しい、という気持ちも凄く分かる。拒否するヘンダーソンの気持ちも分かる。そりゃ、私が男でもそれは良くないって拒否するわよ。
だけど、子どもも作れないんだと思い、何となく３人でのセックスになり…気が済んだとしか言いようがないわね。疲れていて休みたいなと、思っている時に、自分の中で重要な事件が起こり、もういいかなと、思う感じ。だからそんなに深い理由は無いような気がする。マドレーヌは娘のヴェラを愛しているけど、ヴェラのそういう気持ちをどうにも出来なかった。電話とかをしているけれど、ストッパーとしての役割にはならなかった。

生に対する執着が無いのよね。だから娘に対する愛情もあるんだろうけど、そんなに強烈に示されてはいない。全てにおいてそういうところがあるのかもしれない。

ヘンダーソンの事が凄く好きだったのかしら？ ３人でどういうセックスをしたのかなって思ったの。

役割作りみたいな感じだったわよね。

凄く強烈に。異性愛みたいなまなざしで見ているのよね。

ふたりが見つめ合ってるまなざしや、交わしてる会話は、恋人そのものでしょう？

分からない。そうなのよ。

ゲイだからセックス出来ないと、話をした後、クレマンのトークショーの場にヘンダーソンが来て、トイレでヴェラに口でイカせてあげるだけでしょ？ 自分は何もされてないの？ あれって何もなかったのかしら？ あれだけでおしまい？
シーンとしてその行為をし終わって２人で笑いあってるだけ。えっ？これでおしまい？、という感じがあったのだけれども。それで何があったの？という感じ。ヘンダーソンはヴェラを抱く事は出来ないけど、悦ばせたくてそういう事をしたんでしょう？

する事によって相手が悦んでで、自分も悦びを感じるという事でしょう？ でも多分、ヴェラから何かされたらダメなのよね？ ゲイだからというのが前提であるし、多分悦びにはならないのよね？

だってそれが成立するのであれば、その後のシーンでお返しをしてくれるとか、ほのめかしてくれると思うの。 私の中のテーマでは、あのふたりの関係が凄く重い。精神的に愛し合ってはいるけれど、肉体的に結ばれてないだけなのかしら？ でもあそこまで関係を持ったら、肉体的にも、という感じになるでしょ？ 一切セクシュアルな事をしないわけではないから。

したいとも思わないでしょ？

だからこそのゲイ。それを飛び越えてまでの愛の相手だった、という見方もしたの。

そうなの。バイじゃない！、と思ったけれど、違うのよね。

ヴェラの事をずっと考えていてもしないんだもの。

ヴェラも凄く好きなのだけれど、肉体的にというのは、諦めているから求めてもいないと思う。だからこそ子どもが欲しい訳なのだけれど。必ずしも強烈に愛するという事は、肉体的な結びつきは絶対なきゃいけない、と、いうものでもないんじゃない？っていうのが描かれていたのかしら。だとしたら、それを全部受け入れなくても良いから貴方を愛する、でも子どもが欲しい、というのを受け入れて貰えなかったらショックかしらね。
丸っきり別の事でしょう？ 子どもを作りましょうという、生を生み出す行為を提案した数時間後に死を選んでる。しかも衝動的な死というよりも、冷静さのある死なのよね。でも、薬を見て飲んだって事は、衝動的ではあるのかしら。

敢えて。

命の重みや死というものは、ひとりの人にとって最重要事項、最悪の悲劇というのは、人それぞれなんだって事なのだと思う。相対的評価では、悲劇や絶望は測れないという事。絶対評価。自分の中でしか無いから、例えば９．１１みたいに飛行機が突っ込んで、死んじゃったりした時に、愛する人を失って絶望したり哀しんだりする事が世界の最重要事。でも、そんな事件が起こっているのだから自分の命を大切にしろという考え方は、私はナンセンスだと思う。レベルが違う話になるけど、食べ物があって残したいけど、世界には飢えている子がいるんだから食べなさいっていうのと似てる。昔から私はそれは関係ないし、おかしいと思ってたの。

そう。そうじゃないんだよ、という事。

うん、そうだと思う。９．１１が起きているそんな時に、いわゆる些細な事で自殺なんてとんでもないっていう風に考えます？っていう事なのではないかしら。私は凄くあの気持ちが分かったし、９．１１の時だからこそ際立つ。大きな事件が無い時に自殺をしたらそんなに非難されない自殺だけれども、ああいう最中での自殺や、自殺前に９．１１のニュース番組を変えさせて踊っているのは非難される。でも、非難される事自体もおかしい。そういう人からみれば、この映画は受け入れられないですよね、と、最初にりきちゃんが言ってたけれど、全ての良識ある人々に対するちょっとした投げかけ、あるいは抵抗を私はあの映画全体に感じる。

最近、茨木のり子を路子サロンでやったりしたから、彼女の作品を集中して読んでいたの。茨木のり子が考える芸術作品とは？という部分に「浄化作用（カタルシス）を与えてくれるか、くれないか、そこが芸術か否かの分かれ目」と書いてあった。私はそれを自分と同じ意見だと思っているのだけれど、そういう意味で言えば、前回の『アメリ』も、今回の『愛のあしあと』もカタルシスが凄くある映画。自分が思っていたり考えているけれど中々言葉に出来なかったり表現できなかった事が、２時間の映画を通して全部描かれている感じで救いになったな。

マドレーヌとクレマンがセックスするって思ったの。それも有りかなって。

雰囲気はあるのよね。よっぽどミスフィッツ達の集合体の中で生きていれば別だろうし、凄くミスフィッツを出していられる季節もあったりするんだけれど、その部分を抑えながら生活をしている時にこういう映画を観ると、さっきも同じ事を言ったけど軌道修正出来る。だってそっちの方が生きている感じがするし、違和感が無い。私が我慢する事を美徳と思っていないのはご存知でしょ？

私、我慢とか忍耐ってあまり好きじゃないのよ。そこにどうしても意味を見出せない。何でそれをするのか、何でそこでその我慢をさせるのか、しなきゃいけないのか、ちゃんと理屈があってなるほどって納得が出来ればそれは我慢する。でも人々が我慢しなさいという事は、例えば誰かにごちそうになる時には嫌いなものが出ても我慢して食べなさいとか、団体行動をしている時は我慢して皆に合わせなさいとか。そういうのよくわからないの。そういうのがどうしても分からないままずっと生きてきて、今も分からない。でも、周りから強く言われれば怖いから従ってるってだけよ。本当にそれが必要だと思ってないもの。

我慢する事で、自分にとってどんなに良い事があるのかっていうのが分からないの。いつもりきちゃんには言ってるけれど、タレントとかが浮気したとか婚外恋愛をしたって事でみんなが叩き始める事があるでしょ？ でもそれって、自分は他の人とセックスしたいのを我慢してるのに、お前は何で我慢しなんだ、という理屈に尽きると思っているの。どうして私は我慢してるのに貴方はしないの？という部分で色々な問題が起こってる気がするから、じゃあ我慢しなければ良いのにと、いつも思う。自分が我慢してるからといって、我慢しなかった人を責めるのはおかしいと思う。

この作品にはそれが無い。みんな我慢していないの。私に言わせれば偽善者じゃないところが良い。全員が我慢しなかったら秩序が無くなると、前に誰かに言われたけれど、秩序が今あるんですか？ 良い世の中でも無いし、あってこの状態だったらいらないんじゃないかしら？

（笑）。

違うのよ！ 彼も我慢してないのよ。

本当に我慢しているなら、マドレーヌを手放すはず。それが我慢でしょ？

変な見方かもしれないけれど（笑）。 自分の欲望を我慢してないでしょ？

だから全員我慢してないのよ。まあ我慢の度合いなんだろうけどね。この作品だって、登場人物がちょこちょこいろんな我慢はしてるけど、自分にとって一番重要な部分に背いてない、という感じかしら。

歌もフレンチポップスの軽やかな感じで良かったわね。

サニエの声が可愛いし、サニエが唄ってる歌も可愛かった。

ドスがきいてきたみたいなね。

またサニエのファンになったわ。

赤い靴よね。

多分そうだと思う。

何かを終わらせたのかしら。その後だったかしら？ 今住んでいる家に帰ると旦那さんが外で待っているけれど、扉を閉めて一人で中に入ってくシーン。あれは拒絶かしら？ そのシーンを観て、２人の関係が終わるのかなって思ったの。

いったん白紙に戻すのかしら？ 元旦那さんは死んじゃったけど、その場面の流れで元旦那さんとも今の旦那さんとも、関係が切れた感じがしたのよね。

そんなに愛していないはず。

でも、娘が死んでから時が経ってるのよね。時が経って、娘の命日とかではなく、自分の誕生日という設定。それなのに、旦那さんに愛してると、言いたくない気分だったから、部屋に籠もってる。その後、一応誕生日パーティーの場で挨拶くらいはするけれど、その場からクレマンと立ち去ったり、靴を脱いだりするのよね。何かが終わる時が来たのかしら。元旦那さんが亡くなってから時が経ってるけど、元旦那の存在があったからこそ続けられていた結婚生活も、バランスを失って崩壊し始めていたんでしょうね。それで娘の死があり、かなりの衝撃を受けている状態で誕生日というひとつの節目を迎え、何かの終わりが全て見えたのかもしれないわね。

靴を脱ぐ。

それを彷彿とさせるわね。私もそれはイメージしたの。

さようなら的な意味があるのかしらね。今、飛び降りてる最中にパンプスが脱げちゃうからじゃない？って思ったけど、ブーツだったら脱げないなって思った。関係ないわね。

すみません、すみません（笑）。
やっぱり現世に対するご挨拶かしらね。

ある意味での死。今迄の自分の生き方に死を与えるという。マドレーヌの性格からすると、そんなに引きずらなそうじゃない？

かもしれないわね。

例えば１か月後には、まるっきり新しい男の人がふたり居るかもしれない。彼女の場合はそういう感じね。

一種の死でしょうね。確かにね。凄く靴が印象的に使われているわよね。

関係が切れない人達は、なんだかんだ言ってもやっぱり性の結びつきや欲望があるような気がする。だからこそ、それが無かったヴェラは死んでしまったのかしら。

大庭みな子という私の好きな作家が大庭利雄さん、という旦那さんとずっと添い遂げるのだけれど、自分は小説家でそんなに愛情深く無いから、他の人と浮気しても溺れないけど、貴方は愛情深くて本気になるから、私には自由を認めよ、貴方が浮気したら刺し殺す、という不平等条約を結ばせたらしいの。赤裸々には書いていないけれど、そのふたりは多分年を取って老人になっても性的な結びつきがあったと思う。大庭みな子は他の人達とも精神的な情愛関係を結んだり、若い時には身体の関係も持っていたはずなのよ。だけど、旦那さんともずっと一種の性の関係で結ばれていたんだと勝手に行間を読んでいるのだけれど。
それをこの映画を観ていて、マドレーヌと元旦那さんとの関係に感じたの。あんなにおじいちゃんとおばあちゃんになっても身体を求めあっているのよ？ 今の旦那さんとはもうしてないと思うし。そこが一致しているふたりは、やっぱり重要なんだと思った。精神的なものも、とても大事だけれど、性の結びつきも、関係を維持していく、という意味では重要だと思った。

それが一般的ね。

もちろん頻繁ではなくなるし、前と同じ様な感じでは無いのだけれど。

何かしたい相手という事よ。例えば機能しなくなってもね。違う他の方法を探って、こちょこちょしたくなる。そういう欲望がある相手かどうか、という事。こちょこちょですらしたくなくなるという人達もいる。だからそれがとても重要な気がするの。初期の頃はそれがわからないのよね。そこが初期の段階で分かっていれば色々な判断が出来るのだけれど、初期の頃はみんな夢中だから分からないのよね。絶対に初期の頃はお互いに触りたいし。３年後を見極めるって難しいわよね。

ルイ・ガレルはどの映画でもそうだけれど、とびきり暗いまなざしをするシーンが多いのよね。

そうね、たしかに。

私もそう思う。今回凄い分かった。りきちゃんが好きな理由が分かったわ。

マリリンみたいだと思ったの。出てくるとそっちに目が行っちゃうの。それはマリリン的な輝きなのよ。サニエももちろん可愛いし綺麗だし、マストロヤンニも良いけど、ルイ・ガレルは異様な存在感がある。

全然霞まない！ あれ凄いわね。

そうね、そうなのよね。

でも一番好きなのは『サン・ローラン』のギャスパー・ウリエルでしょ？

それって凄い良い映画を教えちゃったって事じゃない。わーいわーい。

ん？ それは理由があるのかしら？

ミューズなんだね。えっ？ ルイ・ガレルってゲイなの？

バイセクシュアルでもないの？

そういう雰囲気があるような気はするけれど。

監督は？

えっ！ 観たいわ！

キアラ出演のは絶対に観てみたいわ。