◎１９本目 『ラ・ピラート』

Bunkamuraオーチャードホールにて開催されたジェーン・バーキン「バーキン　ゲンズブール　ザ・シンフォニック」へ行ってきた路子さん。
私もラジオで情報を得ていたものの、行けなかったので少し後悔。
でも私は娘のシャルロット派だからいいもん。
ジェーン・バーキン１本目は女海賊や略奪する女を意味する『ラ・ピラート』。

私、ちょっと寝ちゃった。

りきマルソー

路子

私、頑張って寝なかった。

全然共感も出来なかったです。

りきマルソー

路子

共感も出来ない、意味不明だわ、怒鳴ってばかりでうるさいわ。まあクレイジーだっていうのは良いのだけれど。

でもそれが逆にみんな芋っぽく見えてしまう。

りきマルソー

路子

演技もオーバーアクションが多くて、舞台を観ている様な感じ。

バーキンの走り方も変！

りきマルソー

路子

レズビアンシーンも別に性的なことを何もしていないのに、ハッ！とかしたりして。

全然綺麗じゃない。

りきマルソー

路子

でも映像的には色彩や暗いところの。

影とか。

りきマルソー

路子

そうそう。そのあたりは美しいと思った。バーキンのことをとても綺麗で美しくて素晴らしいと思っている監督が作ったプロモーションビデオみたい。

似ているような場面を観たことあるなって思っていたら、同じ監督でした。

りきマルソー

路子

何という映画？

『ラブバトル』。その映画でも言い争ってました。

りきマルソー

路子

名前からして『ラブバトル』だものね。
『ラ・ピラート』は何か受賞していたような気がする。

第３７回カンヌ国際映画祭コンペティション部門正式出品作。その時はブーイングを受けて受賞も逃したみたいです。でもフランス公開では高評価で、アルマ役のバーキンがセザール賞の主演女優賞、キャロル役のマルーシュカ・デートメルスが助演女優賞にノミネートされて、子ども役のロール・マルサックが有望若手女優賞を受賞したんですって。

りきマルソー

路子

良い評価でしょう？

ほわーん。
特にこの映画を観たパトリス・シェローはジェーンの演技に感銘を受け、彼女を舞台『贋の侍女』のヒロインに起用し、舞台デビューさせたって書いてあります。
あの演技だったから舞台なんですね。舞台の感じだったから。

りきマルソー

路子

私達は間違っていなかったのね。

でもあんまりジェーンの映画って思い浮かばないです。

りきマルソー

路子

一般的にはね。観ようと思うとごっそり出てくる。セルジュ・ゲンズブールとのとかね。

そのあたりですよね。昔のはちょっと知られてるけれど、そんなには。

りきマルソー

路子

そうね。

私はバーキンがフランス映画祭の団長で来た時に、１本観たことがあります。
（この年の映画祭レッドカーペットで、私はバーキンにサインを貰いました。その時に私のマッキーを持って行ってしまったバーキン。映画祭オープニング時の舞台袖で、蓋のないマッキーを持ったまま立っているバーキンがいたとかいないとか。）

りきマルソー

『テルマ、ルイーズ・エ・シャンタル』っていうのかな？

りきマルソー

路子

それ日本で一般公開されてないのよね？ ６０歳になって恋をする女の人の話。
ふたりの娘が出ている映画もあるのよね。『カンフーマスター』っていう映画。それは日本で公開されたみたい。

途中で路子さんが「面白い？ 最後までこれでいくのかしら？」と、聞いてきた時は私ももう退屈している時で、「おっ？ 観るの止めるかな？」って思ったんですよ。

りきマルソー

路子

私もどうしようかなとは思ったのよ。バーキンではなかったら「止めない？」って言っていたかもしれない。それにしても酷い。

日本での評価はどうだったんですかね。いわゆる映画好きの人の感想とか評価高いのかな。私、最後の船のシーン、ちょっと笑っちゃった。

りきマルソー

路子

特にどこ？

船の上でみんなでじゃれ合っているシーンです。

りきマルソー

路子

じゃれ合ったり、下行ったり、上行ったり。何でそんなに船室に戻ったり、甲板に出たりするんだろうってね。

出たり入ったり、出たり入ったり。倒された時に風が強いせいで、またおっぴろげになってしまっていたり。

りきマルソー

路子

芝居がかったのが好きな人達が集まって、恋愛ごっこしているって感じなのかしら。

主な３人は分かるけれど、特に子どもの存在が分からない。

りきマルソー

路子

あの子どもが多分謎めいている存在で、あれが文学的なのかしら。

死神的な役割みたいな？

りきマルソー

路子

ちょっと天使の化身や死神の化身的な存在。

運命を左右する者。

りきマルソー

路子

そうそう。そのあたり全然明かされていないものね。子どもの様にも見えるし、子どもではない様にも見える。

路子

ジェーンの相手役のマルーシュカ・デートメルスは綺麗だったけど、凄い剛毛ね。

（笑）。
茂みが凄かったですね。

りきマルソー

路子

そこがもうええっ！？ってくらい。凄いわよね？

デルタ真っ黒でしたもんね（笑）。

りきマルソー

路子

ビックリしちゃって。最初何かくっ付けているのかと思ったくらい。それか黒ペンか何かで消してるのかと。そんなに見せる必要があったのかしら。

日本では、フランス映画祭の上映時にヌードシーンをフィルムを削るスクラッチ修正で上映したらしいです。

りきマルソー

路子

「あなたは誰も愛せない」っていうのが何回か出てくる。誰も愛そうとしない。

ずっと行ったり来たりの関係ですよね。戻ったり、戻らなかったり。

りきマルソー

路子

どっち？って思ってしまうわね。本人もどうしたいか分からないから激しくなってしまうし、混乱して「私を撃って」とか言ってしまったりするのよね。だから観てる方も、この人はどっちに行きたいんだろうというのが分からなくて当然なのかもしれない。全員が人間として魅力的ではない。

男はどっちも…。

りきマルソー

路子

好みじゃないし？

好みじゃない。

りきマルソー

路子

やっぱり演技が良くないんだと思う。レズビアンのシーンも、お互いに欲してるとか、そういうことを感じない。嫌がってしている気がする。

嘘みたいなのが見え隠れする。

りきマルソー

路子

そうそう。

だから全然入り込めない。

りきマルソー

路子

『アデル、ブルーは熱い色』みたいに、お互いが相手を欲っしているみたいなものが全然感じられなくて。だから女性とキスするのを躊躇っているなくらいの感じ。

妙に人物達が和解し始めたり。

りきマルソー

路子

一緒にご飯食べに行っちゃうものね。

そうそう。急にみんなで車に乗って出発するとか、フェリーの中に行くとか。

りきマルソー

路子

でもそれを言ってしまったら、子どもの存在もあるから、何で？っていうのはなしなのかもしれない。

最初の鍵のシーンも。

りきマルソー

路子

あれはどういう意味？ 車のキーだったのよね？

私、家の鍵かと思っていました。

りきマルソー

路子

私も。

キャロルが来られるように家の鍵を置いたのかと。

りきマルソー

路子

うんうん。車だったね。キャロルもアルマを奪いに行ったのに、アルマの旦那に「あなたは戻るのよ」って言うでしょう？ じゃあ来なければいいのにって（笑）。

最終的には連れて行ってしまうし。

りきマルソー

路子

アルマは死んでないのよね？

瀕死の状態に見えましたけど。

りきマルソー

路子

旦那さんは殺されちゃう。私、この映画の良さが全然分からないわ。賞を獲得したり、評価される理由が。そういうのが分からなくなっちゃっているのかもしれない。

いや、分からない。この映画は分からない！！

りきマルソー

路子

先生そうですか？
私の感性が鈍っているということではないでしょうか？

だからこそ日本ではジャック・ドワイヨン監督の映画が一般公開されないんじゃないですか？ ＤＶＤ発売だけはありますけど。

りきマルソー

路子

私も『ポネット』くらい。

それは私も存在だけは知っていました。この時代の映画って、こういうのが多いんですか？

りきマルソー

路子

この時代って８０年代？

１９８４年。

りきマルソー

路子

ヌーヴェル・ヴァーグとかの理解できないところをを引きずってる。理解出来る人にだけ分かれば良いというのと、業界の人達の中でどう評価されるかを意識している感じ。私これ観て、こういうの嫌だー！って思ったもの。愛ゆえの諍いとか泣いたりするのは分かるけれど、この作品は愛なのかな？って思ってしまって。愛が見えなかったの。

憎しみみたいなものばっかりが凄い。

りきマルソー

路子

憎しみすらない。
憎しみって愛と表裏一体だから、まだ憎しみがあれば少しは共感出来たけれど、それすらなく、全員の中で誰一人としてコミュニケーションが取れていない。

みんなが一方通行。

りきマルソー

路子

そうそう、一方通行なの。本当にそう。だからちゃんとした会話というものが誰ともなされていない。

訳の問題なのかな？とも思ったんですけど、分かる単語とかで拾っていくとそういう訳でもないんですよね。

りきマルソー

路子

だからそういう映画なのよ。コミュニケーションが存在していない人達の中のもの。

例えば、フランス語とかの音のリズムで詩的に喋ることもあるじゃないですか。でもこれはそういう感じでもない。

りきマルソー

路子

ないない。
アルマがかなり変わっている人という設定で、それに周りが振り回されている感があるのかしら？

うん。

りきマルソー

路子

唯一、このシーンは分かるっていうのは、アルマがナイフを渡された時に、トイレで自分以外の周りを傷つける場面。あのシーンは分かる。あそこは上手いと思った。

最後の方ですよね？

りきマルソー

路子

このナイフで誰を傷つけるという訳ではないけれど、物に当たる感覚とか。でも自分を傷つける勇気もなく、座り込んだ足の間しか刺せないところとか。ああいうのは自分もやったことがあるから分かる。

路子

みんな持て余しているのかしら。空港でずっと待っていたとか情熱的なことも言っているけれど。依存？ 旦那さんやキャロルみたいに、何か執着するものがあるってことに生きがいを見出す人達がいる。

依存があったとしたら、旦那に対して「あなたは戻るのよ」とか言ったりします？

りきマルソー

路子

でも結局思い続けている。誰一人としていわゆる一般的なハッピーな形では、本当の満足を得られない人達の物語ではあるわね。平穏になってくると波乱を起こしたくなるみたいな。
オススメはしないわね。

まあでも観た人の感想は知りたい。
（ネットにて感想を調べてみた所、評価は半々。かっこいい、ジェーンが魅力的、構図が美しい等の感想もあったが、ストーリーがわからないとの感想も多くあった。）

りきマルソー

 
～今回の映画～
『ラ・ピラート』 1984年 フランス
監督：ジャック・ドワイヨン
出演：ジェーン・バーキン／マルーシュカ・デートメルス／アンドリュー・バーキン／フィリップ・レオタール／ロール・マルサック

-ゆかいな仲間たち, よいこの映画時間